Ambivalent Engagement: contemporary opera between populism and the postmodern
von Hauke Berheide & Amy Stebbins
Zusammenfassung.
Today, the relationship between opera and society could best be described as ‘displaced’—at least in the German-speaking countries. As an institution, opera has become a ‘Repertoirebetrieb’ that hires living stage directors to make popular works from the 18th and 19th centuries palatable through their scenic recontextualization, despite the racism, sexism and otherwise questionable ideology of these works. The critical approach of this mode of stage direction creates space for the discomfort of ideological regression and, at the same time, fends off such discomfort, ultimately saving the work—untouched in its musical and textual structure—for the enjoyment of and commercial business with that regression. At the same time, these institutions also commission and perform new operas, which disappear after their world premiere, never to be integrated into the seemingly closed opera canon. These new operas suffer, in particular, from two ambivalences: i) the institutional ambivalence of opera houses towards these works; ii) the ambivalence of the new operas (and their creators) towards their audiences, which manifests, for example, in a kind of prejudice against categories such as narrative, identification and pleasure.
In this article, German composer Hauke Berheide and US-American director/librettist Amy Stebbins propose an aesthetics of ‘ambivalent engagement’ as a conceptual framework for constructing narratives in contemporary opera. The article begins with an historical overview of the aesthetics and institutional parameters of postwar opera in the German-speaking context, giving particular attention to its role in the public sphere. To this end, it refers to operas by Helmut Lachenmann, Olga Neuwirth/ Catherine Filous, Beat Furrer/ Händl Klaus, Anno Schreier/ Kerstin Maria Pöhler, and David T. Little/ Royce Vavrek. Using examples from their own opera Mauerschau (Bavarian State Opera, 2016), the authors show how the reflexive and intermedial character of opera lends itself to large-scale narratives that call attention to their own inner contradictions. In this way, Berheide and Stebbins seek to demonstrate opera’s unique potential to make current issues, such as the rise of neo-fascism, sensorially understandable without slipping into the populist affirmations particularly present in contemporary American opera.
Für die deutschsprachigen Ländern lässt sich im Verhältnis zwischen Oper und Gesellschaft eine Bedeutungsverschiebung konstatieren. „Oper“ wird inzwischen wesentlich als derjenige Repertoirebetrieb verstanden, für den lebende Regisseur*innen angeheuert werden, um populäre Werke aus dem 18. und 19. Jahrhundert trotz ihrer fragwürdig gewordenen Ideologie, ihrer Rassismen und Chauvinismen durch szenische Rekontextualisierung wieder kommensurabel zu machen. Die kritische Perspektive solcher Regie verschafft dem Unwohlsein an der ideologischen Regression Raum und wehrt jenes Unwohlsein zugleich ab, um damit das in seiner musikalischen und textlichen Struktur unberührte Werk für den Genuss und das Geschäft mit der Regression zu retten. Gleichzeitig vergeben diese Institutionen auch Kompositionsaufträge für neue Opern. Diese Werke leiden jedoch unter zwei Ambivalenzen: i) der institutionellen Ambivalenz der Opernhäuser gegenüber den Werken; ii) der Ambivalenz der neuen Opern (und ihrer Schöpfer) gegenüber ihrem Publikum, die sich etwa in einer Art Befangenheit gegenüber Kategorien wie Erzählung, Identifikation und Vergnügen äußert.
In ihrem Beitrag schlagen der deutsche Komponist Hauke Berheide und die US-amerikanische Regisseurin/Librettistin Amy Stebbins eine Ästhetik des sogenannten „Ambivalent Engagements“ als konzeptionellen Rahmen für die Konstruktion von Erzählungen in der zeitgenössischen Oper vor. Der Artikel eröffnet mit einem historischen Überblick über die Ästhetik und die institutionellen Parameter der Nachkriegsoper im deutschsprachigen Kontext mit besonderem Augenmerk auf ihre Rolle im öffentlichen Raum. Hierzu bezieht er sich auf Opern von Helmut Lachenmann, Olga Neuwirth/ Catherine Filloux, Beat Furrer/ Händl Klaus, Anno Schreier/ Kerstin Maria Pöhler, and David T. Little/ Royce Vavrek. Anhand von Beispielen aus ihrer eigenen Oper Mauerschau (Bayerische Staatsoper, 2016) zeigen die Autoren, wie sie den reflexiven und intermedialen Charakter der Oper für groß angelegte Erzählungen zu nutzen versuchen, und so ihre eigenen inneren Widersprüche zu thematisieren vermag. Auf diese Weise versuchen Berheide und Stebbins, das einzigartige Potenzial der Oper aufzuzeigen, aktuelle Themen wie den Aufstieg des Neofaschismus als komplexes Phänomen sinnlich begreifbar zu machen, ohne etwa in die populistischen Affirmationen vor allem amerikanischer Oper auszugleiten.